Combattre les mauvaises pièces - projets de microphone sans fil

Combattre les mauvaises pièces - projets de microphone sans fil

Qu'est-ce qu'une «mauvaise pièce»? Les mauvaises pièces sont des espaces dans lesquels l'activité d'une organisation est gênée par l'espace lui-même. Cela peut être dû à un éclairage insuffisant, à des sièges inconfortables, à une climatisation inadéquate, à une taille de pièce inappropriée ou même à un mauvais entretien.

Toutefois, les membres de la communauté audiovisuelle rencontrent souvent des pièces dans lesquelles le principal obstacle à une communication claire réside simplement dans les propriétés acoustiques de la pièce. L’acoustique pose souvent problème lorsque les surfaces réfléchissent trop de son ou que l’espace résonne longtemps. Parfois, le pire scénario est un système CVC qui bloque les conversations et ajoute un contenu très bruyant au son capté par le système de microphone, qui alimente les haut-parleurs de renforcement du son et le son distant pour les conférences audio et vidéo.

Parfois, les clients ne considèrent pas leur chambre comme «mauvaise», car ils sont habitués à ses propriétés. Mais que vous le remarquiez ou non, la salle pèse lourd sur votre équipe. Certaines salles sont si réfléchissantes et réverbérantes qu'il est difficile de comprendre le discours entre deux personnes de part et d'autre d'une table de conférence (les salles «d'aquarium» semblent être des chefs-d'œuvre d'architectes). Les mauvaises pièces rendent le travail normal beaucoup plus difficile; à la fois pour le présentateur et l'auditeur. Ajoutez à cela les défis supplémentaires de la téléconférence audio / vidéo BYOD, et ces mauvaises salles consomment l’énergie des employés et rendent les projets achevés plus coûteux en les ralentissant. Et aujourd'hui, de plus en plus de lofts, de couloirs et de cafétérias se font passer pour des salles de conférence.

Parfois, des clients nous contactent pour «réparer» la pièce avec des appareils électroniques: systèmes audiovisuels; mais cela devrait vraiment être la deuxième étape après que tout ce qui peut raisonnablement être fait pour corriger les causes profondes des problèmes de salle ait été traité. Pourquoi le client ne veut-il pas réparer la pièce elle-même?

L'une des raisons est que, dans la plupart des organisations, personne ne «possède» l'acoustique du bâtiment. Si la conception d'origine du bâtiment ne prévoyait pas de construction acoustique, l'ajout de traitements acoustiques est rarement inclus dans le budget des départements. Le service informatique "possède-t-il" l'acoustique? Les départements des utilisateurs finaux en sont-ils propriétaires? Qu'en est-il du groupe de gestion des installations? Il est probable que le traitement acoustique ne soit pas un élément budgétisé, à moins que vous ou un autre homme compétent puissiez attirer l'attention d'une personne de haut rang dans l'organisation qui réalise l'impact du problème et la valeur de la résolution du problème à la racine. Malheureusement, cela ne se produit pas assez souvent.

Alors, que pouvons-nous faire? Nous devons toujours identifier les causes profondes et l’impact des problèmes acoustiques sur la pièce. Cela donne au client l’opportunité d’apporter les changements nécessaires et, plus important peut-être, il indique les limites de ce que nos systèmes électroniques peuvent faire pour surmonter un problème lié à la physique des locaux. Le client doit comprendre qu'il ne récoltera pas tout le bénéfice de l'argent dépensé, même de la meilleure technologie audio, si la salle reste «mauvaise» sur le plan acoustique.

Alors, que faisons-nous si le client ne résout pas les causes profondes? Il y a quelques possibilités.

Les microphones, qu'ils soient câblés ou sans fil, ont des caractéristiques différentes. L’un des facteurs les plus importants dans la conception et l’utilisation du microphone dans les environnements de salle est la quantité de contenu vocal mélangée au «contenu de la salle». Par contenu de la salle, nous entendons les réflexions, les bruits et les résonances de l’espace où le présentateur est situé. Évidemment, dans un «mauvais» environnement, nous voulons un contenu vocal maximal et un minimum de contenu de salle.

Le moyen le plus simple de maximiser le contenu vocal consiste à placer la bouche du présentateur à proximité de l’élément microphone. Selon les calculateurs PAG / NAG de loi inverse et de secteur; un présentateur à une distance donnée d'un micro a près de quatre fois l'énergie vocale d'un présentateur deux fois plus éloignée (l'énergie de la voix du présentateur le plus éloigné est vue par 1/4 de l'énergie de la voix du présentateur le plus proche). Donc, si nous examinons les types de microphones courants (filaires ou sans fil), les conceptions de microphones portables, Lavalier / Headsets et à col de cygne offrent au présentateur la meilleure occasion de parler près de la capsule du microphone pour maintenir le rapport voix / espace élevé. Malheureusement, les présentateurs de nombreuses organisations ne sont pas formés pour utiliser correctement un microphone. Ainsi, même avec ces types de microphone, le rapport idéal peut être manqué si le présentateur n'utilise pas les techniques de microphone recommandées. Beaucoup de spécifications de grands projets incluent une disposition pour la formation des utilisateurs; Cependant, vous ne pouvez jamais obtenir la majorité de l'organisation (ou de ses invités) dans votre classe.

La meilleure stratégie que vos autres avocats utilisent consiste à faire ce qui peut être efficace la plupart du temps. Cela se traduit par plusieurs bonnes pratiques:

1. Si les présentateurs sont assis à des tables, les micros à col de cygne sont supérieurs car ils permettent à l’élément de microphone de se fermer la bouche. N'utilisez pas de microphones à technologie de contour dans une «mauvaise» pièce, car les défauts de la pièce seront beaucoup plus apparents - les microphones à contour recueillent tout le son de la pièce en phase (de manière additive) à la limite de la surface sur laquelle ils sont placés.

2. Si les présentateurs se déplacent dans l’espace, donnez-leur des microphones à oreillette / cravate ou directionnels. Espérons que quelqu'un aura l'occasion d'entraîner les utilisateurs à main à garder la capsule de micro à une distance de 4 à 8 pouces de la bouche dans un espace difficile. L’une des idées est de fabriquer des cartes «auxiliaires de travail» plastifiées pour les ordinateurs de poche et les lavabos, et de les conserver au-dessus des lutrins et du lieu de stockage des micros.

3. Les micros à col de cygne fonctionnent également bien sur les pupitres - si le présentateur reste relativement en place ou «au micro». Sinon, il devrait utiliser les options Beltpack ou Handheld.

4. Le DSP de salle qui limite le nombre de micros ouverts et filtre les fréquences de résonance (ainsi que d’autres astuces intéressantes) peut également être très utile, en plus des techniques de micro décrites ci-dessus.

La plupart de ceux qui lisent ceci sont déjà conscients de nos défis collectifs avec des salles peu performantes. Mais peut-être que vous pouvez transmettre cela à un collègue. ou même un client qui a besoin de savoir que même le matériel audiovisuel le plus remarquable ne peut totalement surmonter la malédiction de la «Bad Room».